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(SeaPRwire) –   伊桑·科恩（Ethan Coen）最新的單人電影，，可以寬厚地描述為「平淡」，而不那麼寬厚地描述為「糟糕」。當他涉足輕得幾乎要飄走的惡作劇時，哥哥喬爾（Joel）迄今為止唯一的單人作品是2021年的麥克白的悲劇（The Tragedy of Macbeth），這部電影廣受好評，但過於一本正經，讓人懷疑莎士比亞本人可能會建議稍微收斂一點。自然，這些作品引發了關於兄弟倆在眾多合作作品中各自帶來的情感的問題，包括30年前今天上映的成名作冰血暴（Fargo）。

冰血暴是科恩兄弟的第六部電影，也是他們迄今為止最成功的一部，贏得了兩項奧斯卡獎，票房是他們1996年之前唯一另一部值得注意的成功作品撫養亞利桑那（Raising Arizona）的兩倍。此後衍生出了作品，並且仍然是他們最知名和最容易接觸的電影之一，重新觀看冰血暴感覺就像瞥見了他們的秘密配方中添加了最終的成分。

脾氣暴躁的國家評論（National Review）認為冰血暴「如果沒有加入黑色喜劇、荒誕主義和民間闹剧，本可以是一部不錯的黑色電影」，但這些添加正是重點。冰血暴感覺就像科恩兄弟新黑色電影處女作血迷宮（Blood Simple）被扔進了類型片的木切片機，產生了一部關於貪婪空虛的漆黑夜喜劇。從它以公然謊稱是真實故事開場的那一刻起就開始捉弄你，喬爾·科恩說：「如果觀眾相信某事基於真實事件，就會允許你做他們否則可能不接受的事情。」

這種準真實性始於威廉·H·梅西（William H. Macy）飾演的傑瑞·倫德加德（Jerry Lundegaard），一個膽小怕事的汽車推銷員，有一個荒謬的計劃，通過綁架自己的妻子並將贖金賬單寄給富有的岳父來還清債務。倫德加德在好萊塢最偉大的懦弱者的萬神殿中佔據一席之地，儘管只是figuratively，他是一個哭泣的易受騙者，不斷被他的陰謀無意中引發的血腥混亂所震驚。

他是一個極其渺小的角色，使他非常適合這樣一部簡約的電影，雪景公路和荒蕪森林的低調鏡頭與科恩兄弟之前的電影超級大玩家（The Hudsucker Proxy）的誇張失敗形成鮮明對比。弗朗西絲·麥克多曼德（Frances McDormand）飾演的女主角警探瑪姬·岡德森（Marge Gunderson）過了相當長的時間才被介紹，她低調、專注於實地調查的調查被家庭寧靜的場景打斷。這可不是許多黑色電影中醉酒離婚偵探與冷血職業罪犯的對決。

然而，死亡人數正如你所期望的，甚至更多。岡德森冷靜而禮貌地調查如此多的血腥事件，感覺就像湯米·李·瓊斯（Tommy Lee Jones）在《老無所依（No Country For Old Men）》中應對安東·奇古爾（Anton Chigurh）的暴行的初稿，儘管她保持著瓊斯警長從未有過的相對樂觀感。岡德森遇到了各種奇怪的角色——這通常是科恩電影的一半吸引力——但只有當她抓住彼得·斯特曼飾演的沉默寡言的暴徒時，她才最終做出判斷，指責他僅僅為了錢就殺人，而且還是在這麼美好的一天。

這使得冰血暴既令人絕望地bleak，又奇怪地樂觀，岡德森寧靜的家庭生活為她提供了字麵和比喻上的避風港。在這樣的電影中，無辜的旁觀者面臨艱難的處境，但仍然有可能在生活中不被他人的殘酷nonsense拖垮。不是要過多挑剔一部失敗之作，但也許這就是冰血暴成功而Honey Don’t感覺伊桑·科恩把一個完美的新黑色電影前提留在加利福尼亞的陽光下融化的原因。不管你加入多少古怪元素——而冰血暴有很多——如果你的電影有主題，還是有幫助的。

也許恰如其分的是，一部以關於自身真實性的BS聲明開場的電影衍生出了一個BS傳說，說一位日本女性在尋找史蒂夫·布西密隱藏的錢時因暴露而死亡，然後他開車去迎接悲慘的命運。，失戀且抑鬱的Konishi Takako（Takako Konishi）去美國自殺，但這個虛假的故事衍生出了2014年的尋金女久美子（Kumiko, the Treasure Hunter），講述了一個孤獨的日本辦公室女性痴迷於冰血暴並出發尋找布西密的寶藏。一個悲傷、夢幻的故事，久美子似乎很清楚冰血暴是虛構的，但仍然完全相信寶藏會為她出現，它模仿冰血暴的真實故事聲明，成為關於電影如何滲入我們的文化和生活的奇怪尾聲。

冰血暴無疑做到了這一點，無論是電影的黑暗時刻留在觀眾記憶中，還是僅僅提到它的標題就會讓人聯想到誇張的明尼蘇達口音，說出「你說得太對了！」這樣的見解。至於科恩兄弟，他們在冰血暴之後推出了一系列大多成功的作品，大多成功地平衡了他們令人難忘的角色塑造和更卡通化的本能。不是說兩者需要永遠緊密相連，但三十年過去了，冰血暴仍然是他們個人方法顯然以正確方式相互碰撞的最純粹例子。

冰血暴正在流媒體播放。