臺北新聞熱綫

(SeaPRwire) –   1936年，《德古拉之女》（Dracula’s Daughter）只是環球影業如今已成為經典的恐怖片系列中另一部B級片，該系列曾製作出《神鬼傳奇》（The Mummy）、《科學怪人》（Frankenstein）以及當然還有《德古拉》（Dracula）等經典作品。《德古拉之女》過去和現在都較不為人知，由於工作室領導層的變動，以及在劇本、選角和拍攝等方面都面臨困難，其製作過程充滿波折，這都歸因於其女性主角和帶有同志色彩的主題。有些事情永遠不會改變。

從其緊湊、相對簡短的71分鐘片長中脫穎而出的是電影中一位偉大的悲劇反派——瑪麗亞·扎列斯卡伯爵夫人（Countess Marya Zaleska）。鑑於她慾望的潛台詞，當時的電影製作準則不僅要求她的死亡，還要求她以某種方式成為一個掠奪性的怪物。但多虧了葛洛莉亞·霍爾登（Gloria Holden）迷人的眼神和優雅的表演，瑪麗亞·扎列斯卡得到了應有的尊嚴，甚至同情。因此，電影界迎來了第一位同志吸血鬼。

許多編劇，無論是署名還是未署名，顯然都對恐怖片類型瞭若指掌，他們曾撰寫過許多恐怖劇本，後來也為更多電影創作，包括恐怖片和更黑暗的女性題材電影，例如《退休女士》（Ladies in Retirement）和《煤氣燈》（Gaslight）。因為與當時壓倒性以男性為中心的西部片和黑幫片相比，恐怖片和情節劇經常會頌揚女性的關切，甚至更好的是，引入了在電影中很少見到的複雜反英雄角色。

所以，我們在見到故事中相對乏味的英雄之前就認識了伯爵夫人，並對她的掙扎和複雜性產生興趣，這並非不尋常。電影緊接著1931年的《德古拉》結尾，瑪麗亞出現是為了確保她吸血鬼父親真正死去；這也是她悲劇故事的催化劑。與她的父親不同，瑪麗亞真心渴望變得善良，渴望過上社會認為正常的生活。

當德古拉的屍體化為灰燼時，她欣喜地宣稱：「自由地像個女人一樣生活！自由地在光明世界的活人中佔有一席之地，而不是在死者的陰影裡。」然而，這種決心並沒有持續多久，當晚她發現飢餓感並未消失，於是外出遇到了一位英俊的年輕男子，不久後回到家告知她的僕人桑多爾（Sandor）（由陰險、不道德的歐文·皮切爾飾演），她的披風上又沾上了血。

反派角色往往能成就或毀掉一個故事，而所謂的好人傑弗里·加斯（Jeffrey Garth）（奧托·克魯格飾演）卻毫無勝算。加斯不僅冷漠疏離，符合當時受人尊敬的科學家的形象，他的嚴肅和缺乏同情心似乎更適合真正的反派，這也成為他後來職業生涯的標誌。如果他經常讓人覺得他似乎身處另一個類型片中，那很大程度上要歸功於他的秘書珍妮特（Janet）（瑪格麗特·丘吉爾飾演），她經常像一個鬧劇喜劇女主角一樣，戲弄她那過於嚴肅、循規蹈矩的戀人。可惜電影卻不得不認真對待他，不像凱莉·格蘭特在《育嬰奇譚》（Bringing Up Baby）或更準確地說，在《女友禮拜五》（His Girl Friday）中的表現。

但伯爵夫人仍然抱持著對正常的希望，她相信加斯可以治癒她黑暗的慾望，並聽從了他絕對糟糕的建議——直面她的執念，運用意志力去對抗和戰勝誘惑。觀眾們發現，誘惑是一個美麗的年輕女子，頸部和肩膀裸露在外。這一幕迅速變得充滿情慾，隨後的淡出畫面告知觀眾，瑪麗亞·扎列斯卡已經屈服了。

她確實渴望成為人類，但由於無法抗拒的天性，她一再失敗。其暗示如此明顯，以至於令人驚訝的是它竟然通過了禁止任何提及女同性戀（以及其他被視為禁忌的話題）的審查。即使在她走向電影必須給予她的最終結局時，仍然是伯爵夫人主導著情節的發展，甚至連前一部電影的英雄范·赫爾辛教授（Professor Von Helsing）（愛德華·范·斯隆飾演）也退居次要地位。

扎列斯卡夫人是如此迷人，以至於殺死她的不是那些被認為是社會正派人士，而是桑多爾，他已經對他的黑暗女主人無法賜予他永生感到絕望。而加斯，為了拯救珍妮特而趕到現場，最後甚至沒有與她親吻。最終，鏡頭停留在她美麗的臉龐上，是瑪麗亞·扎列斯卡伯爵夫人留下了最後一句話，她也將繼續啟發後來的許多吸血鬼故事。

《德古拉之女》（Dracula’s Daughter）可在 Prime Video 和其他數位平台上租借觀看。