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(SeaPRwire) –   自從間諜類型從書頁轉移到銀幕領域以來，偉大的諜報遊戲總是被呈現為一場紳士的遊戲。大多數間諜電影都圍繞著男孩們揮舞著小工具、槍支，以及他們被武器化的職責和國家安全理念。在很長一段時間裡，如果有女性出現，要麼是作為一個需要被克服的障礙或贏得的獎盃般的無助性感對象（最早的邦德女郎就是完美的例子），要麼她們就是「美人計」，這是一種非常真實的政策的電影再現，該政策迫使普通女性引誘國家敵人以獲取秘密（阿爾弗雷德·希區考克的《美人計》可能是以此為核心的最佳電影）。

《不可能的任務》電影系列的前幾部就像是這種趨勢的個案研究。譚蒂·牛頓飾演的迷人小偷奈亞在《不可能的任務2》中完全符合美人計的角色，而伊森·韓特（湯姆·克魯斯 飾）的平民妻子茱莉亞（蜜雪兒·摩納漢 飾）在《不可能的任務3》中被菲利普·西摩·霍夫曼飾演的無情反派綁架，像個落難少女般被懸為誘餌。寶拉·巴頓在《不可能的任務：鬼影行動》中飾演復仇的IMF幹員是朝正確方向邁出的一步，但她之後就再也沒有出現過；直到第五部電影《不可能的任務：失控國度》，我們才被介紹給一個打破了螢幕上對女間諜期望的角色，並在此過程中成為整個類型中最出色的角色之一。

接手布萊德·柏德廣受好評的《鬼影行動》後，克里斯多福·麥奎里帶著自信十足的把握接下了《失控國度》，這種自信從電影令人瞠目結舌的開場飛機搶劫戲中即可辨認——彷彿電影想向你保證，它正承接上一部的氣勢並發揚光大。在這方面，這是第一部真正銜接起基於先前事件構建的相互關聯故事的電影——在追捕上一個目標時意外摧毀克里姆林宮後，IMF被美國政府解散，而伊森正開始調查在《鬼影行動》結尾暗示的、一個由前情報人員組成的惡意網絡「辛迪加」的存在時，卻遭到CIA追捕。

在麥奎里首次執導該系列時，他完美地掌握了規模和風險——以真正的《不可能的任務》風格，一切都感覺處於危險的刀口邊緣，隨著韓特不斷即興應變以應對其團隊屢屢被擊敗的情況，觀眾始終坐立難安。這一點在電影中令人驚嘆的維也納歌劇院場景中體現得最為淋漓盡致，這是一場大師級、史匹柏式的交響樂，充滿了逐步升高的風險、相互衝突的目標和難以預料的複雜情況。看著伊森在表演期間於舞台天橋上方拼命擊退一名潛在刺客，而班吉無意中猛拉平台的控制器，同時歌劇的音樂與場景的緊張感相匹配——在能力較差的人手中，這會是一團混亂，但在麥奎里的掌鏡下，這簡直堪稱藝術。

而在這一切之中，出現了伊爾莎·浮士德（蕾貝卡·弗格森 飾），她就像一根被扔進混局中、等待引爆人們對《M:I》電影期望的不可預測的炸藥。儘管她在電影開始20分鐘時就已登場，但她在歌劇院的時刻——身穿一襲透明的單肩禮服，並用管樂器組裝成一把狙擊步槍——才真正讓觀眾好奇地向前傾身。正是在這裡，觀眾意識到她的存在並非例行公事，她不僅僅是該系列中充斥的那些紙片般單薄的女性角色之一。伊爾莎·浮士德不要求你的關注，她偷走它，並在電影的剩餘時間裡帶著它揚長而去。

她籠罩在一種絕對令人陶醉的神秘感中——在電影揭示之前，你永遠不太確定她的忠誠所在，而就像韓特一樣，這種神秘感將你越來越近地拉入她的軌道。她多變的本性與她驚人的機智和能力相得益彰——她完全不需要手把手的指導，無論她是在幫助還是妨礙伊森的任務，很明顯她在戰鬥和欺騙的藝術上與他一樣熟練。她是一張鬼牌，但她反覆無常的行動對於IMF的最終成功絕對至關重要——沒有她，伊森可能早已死在光線昏暗的刑求室中，或在從發電廠竊取高度安全的數據帳本的過程中溺斃水下。

當最終揭示她是一名被政府遺棄在深度臥底狀態的前英國情報人員時，你會隱約理解她是伊森的絕對對照面。他們都是被武器化的資產，他們對人類福祉的奉獻被各自的政府為自身目的而操縱和利用；是唯一目的就是服務的棋盤上的卒子。他們一起代表了該系列急需的主題核心，並悲劇性地與辛迪加本身背後的概念相呼應：當那些西方利益的玩具發現了自己的能動性時，會發生什麼？

在電影結束前，伊爾莎向伊森提供了一個簡單的選擇：繼續當一個操縱性機器中的齒輪，或者離開。自然，伊森拒絕了。那個時刻不僅決定了他的命運，也決定了她的命運——在很大程度上，就像伊爾莎和伊森相互補充，在彼此身上揭示了對世界的共同理解一樣，伊爾莎也補充了這個系列，並重燃了那岌岌可危、幾乎熄滅的火花。她不能僅在一次任務後就離開，這個任務太需要她了。如果說湯姆·克魯斯飾演的這位不畏死亡的超級間諜是該系列的主唱，那麼伊爾莎·浮士德就是其後半段重獲新生的跳動心臟。

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